迷雾

同名电影由《肖申克的救赎》和《绿里》的导演弗兰克·达拉邦特执导

故事大师斯蒂芬·金长销不衰的经典之作

除《迷雾》外，书中另收入近二十个短篇故事，超过半数获奖，大多数被改编为影视作品，是斯蒂芬·金口碑极高的一部作品集

一场暴雨后，长湖畔被浓雾笼罩，画家大卫·德莱顿父子与一些镇民被困在超市里。浓雾不仅遮天蔽日，而且暗藏危机，贸然离开的镇民转瞬消失在雾中，不知所踪。留下也不安全，狂热分子鼓吹的“血祭”把每个人的生命都置于险境。不管是去还是留，人们面临的似乎都是一个死局……《迷雾》于二○○七年被曾执导了《肖申克的救赎》和《绿里》的著名导演弗兰克·达拉邦特搬上大银幕。

除《迷雾》外，本书另收入斯蒂芬·金创作于不同时期的短篇小说作品，其中九成曾经获奖，超过半数被改编为影视作品。

斯蒂芬·金 Stephen King，

一九四七年出生于美国缅因州波特兰市，后在缅因州州立大学学习英语文学，毕业后走上写作之路。自一九七三年出版第一部长篇小说《魔女嘉莉》后，迄今已著有四十多部长篇小说和两百多部短篇小说。其所有作品均为全球畅销书，有超过百部影视作品取材自他的小说,因此被誉为“现代惊悚小说大师”。

一九九九年，斯蒂芬·金遭遇严重车祸，康复后立刻投入写作。二○○三年，获得美国国家图书基金会颁发的“杰出贡献奖”，其后又获得世界奇幻文学奖“终身成就奖”和美国推理作家协会“爱伦·坡奖”的“大师奖”。

在斯蒂芬·金的众多作品中，以历时三十余年才完成的奇幻巨著“黑暗塔”系列（共七卷）最为壮观，也最受金迷推崇，书里的人物与情节，散见于斯蒂芬·金的其他小说。他的新作品包括《11/22/63》《暗夜无星》和《穹顶之下》等。

目前斯蒂芬·金与妻子居住在美国缅因州班戈市。他的妻子塔比莎·金也是位小说家。

★这本书充分展现了斯蒂芬·金的实力，绝对可以跻身他优秀的作品之列。

——《出版人周刊》

★又有趣又吓人，千万不要错过这本书。

——《纽约时报书评》

★想象力狂野，连“邪恶”都写得那么有魅力……金再次证明了自己无人能比的叙述才能。

——美联社

作者序／1

迷雾／1

厕所有老虎／113

猴子／118

该隐站起来／150

陶德太太的捷径／156

跳特／178

婚礼／200

偏执狂之歌／213

木筏／218

众神的电脑／244

被诅咒的手／261

沙丘世界／277

收割者的影像／293

娜娜／300

给欧文／330

适者生存／332

奥图伯伯的卡车／350

晨间运送（牛奶工人——之一）／364

大轮子：洗衣厂的故事（牛奶工人——之二）／368

外婆／381

变形子弹之歌／403

水道／444

后记／462

4. 仓库·发电机·一名年轻员工的遭遇

一缕缕的雾，白细如游丝，缓缓渗了进来。空气是冰冷的。一整个早上天气都很凉，在经过三个星期以来的酷热后，尤其叫人感到凉快，但那是夏天的一种清凉。此时却不同，更像三月时料峭的寒意。我打了个冷战，不由自主想到了斯黛芬。

发电机停了。诺姆由铁门下钻出去时，正好吉姆从隔间里走出来。他看见了。我也看见了。奥利也看见了。

在卸货水泥地的边缘，自浓雾中伸出一团触须，不偏不倚揪住了诺姆的小腿，我愕然地张大了嘴。奥利发出短短一声惊呼——“啊”。那条触须末端厚度大约一英尺，约有一条蟒蛇粗细，而紧紧裹住诺姆小腿的部位更粗，约有四五英尺，其后的部分便没入那团浓雾中。触须顶端是灰色的，以下渐渐转为皮肤色，并有好几排吸盘，不断扭曲、蠕动，好似几百张撅起的小嘴。

诺姆低头一看，看清了缠住他的是什么东西，两个眼珠都鼓了出来：“不！把它弄开！耶稣基督！把这可怕的东西弄开！”

“哦，上帝。”吉姆呻吟了一声。

诺姆紧抓着铁卷门底部，借力又把自己拉回门里。那触须鼓起来，就像我们手臂用力时一样。诺姆的身体贴在卷门上，头砰地撞到了上面。触须鼓胀得更高了，诺姆的双腿和身躯已渐渐向外滑去。铁卷门的门底将他的衬衫衣角由裤腰扯出来。他拼命扳着门，像是拉着单杠在做引体向上运动一样。

“救救我，”他哭喊道，“救救我，你们，求求你们。”

“耶稣、玛丽亚、约瑟。”麦隆喃喃念着。他也走出机器间，看到这番景象。

我站得最近，因此立刻伸手抱住诺姆的腰，用尽全身力气将他往里拉。有一会儿，我们往后移了一点，但只有一刹那，就好像拉开一根橡皮筋一样。那触须虽暂居下风，但绝不放弃它的猎物。这时，又有三条触须从雾团中浮现，向我们伸了过来。一条圈住诺姆的工作围裙，将它扯了下来，卷着那块红布又缩回雾里。我想起小时候，我和弟弟如果向母亲要什么，比如糖果、漫画、玩具什么的，而她又不想给我们的时候，她就会说：“你们不需要这个，就像母鸡不需要国旗一样。”我想到母亲的话，又想到将诺姆的红围裙卷走的那条触须，不禁放声大笑。只不过，我的笑声与诺姆的尖叫声听起来没两样。也许除了我自己以外，没有人知道我在笑。

另外两条触须漫无目的地在卸货水泥台上来回滑行，发出先前我听到的那种刺耳的磨擦声。接着其中一条扫向诺姆的左臀，卷过他的身体，也碰到了我的胳膊。我可以感觉到它的温度、跳动和光滑质感。我心想，要是被那些吸盘揪住，我也会随着诺姆被抓进雾里去。谁知道这条触须并不理我，只是紧紧卷住诺姆，第三条则伸向他的另一只脚踝。

现在我已经抱不住诺姆了。“帮我！”我叫道，“奥利！你们哪一个！快帮帮我！”

可是他们没一个人过来。我不知道他们在做什么，但他们都没有过来。

我低下头，看见那条卷住诺姆腰身的触须已勒进他的皮肤。在他的衬衫衣角被扯出裤腰的地方，那些吸盘正贪婪地吃着他。鲜血渐渐由那条勒紧的触须两旁渗了出来，颜色就和他的工作围裙一样鲜艳。

我的头“砰”地撞上卷起一半的铁卷门。

诺姆的两腿又被拉到外面去了，一只鞋子掉在地上。又有一条触须从雾团里伸了出来，牢牢钳住那只鞋，卷着它缩了回去。诺姆的手指仍紧抓着铁门下缘。他死死抓着，手指已呈铅灰色。他已不再呼救，一颗头不住地摇来晃去，像是一直在摇头似的，一头黑发蓬松散乱。

我看到他的肩膀后方有更多的触须伸过来，足有好几十条，一大丛触须。大部分都很小，但有几条相当肥大，简直就像早上倒在我们车道上的那棵老树树干一样粗。那些老触须的肉色吸盘，每一个都跟下水道的孔盖一样大。其中一条甩到卸货区的水泥地，又“嘶嘶”地朝我们的方向蠕动，犹如一条盲眼的巨大蚯蚓。我用尽全身力气一拉，卷住诺姆右腿的那条触须滑脱了一点。但仅此而已。在它再度抓牢之前，我看见这怪物已经在吃他了。

一条触须轻刷过我的面颊，停在空中，似乎在考虑。这时我想到了比利。比利还在卖场里，睡在麦克维先生的白色肉品冷冻柜旁。我到仓库来原是为了找条毯子盖住他的。要是那玩意儿揪住我，那就没人照顾比利了。也许只剩下诺顿。

这样想着，我不觉松手放开了诺姆，双腿一软跪了下去。

我的身子一半在里一半在外，恰恰在卷起的铁门下。一条触须自我的左侧伸过，似乎用吸盘在爬行。它钩住诺姆鼓起的右上臂，顿了一秒，随即一圈又一圈地绕紧。

眼前的景象就像个疯子被蛇惊吓后的噩梦，不断摆动的触须自四面八方裹紧了诺姆，也在我周围蠕动。我笨拙地向后一个蛙跳回到里面，肩膀着地，滚了一圈。吉姆、奥利和麦隆都呆立在原处，如杜莎夫人蜡像馆的蜡像一般，面色惨白，眼睛发出异样的亮光。吉姆和麦隆分别在机房门口两侧。

“开动发电机！”我对他们吼道。

他们谁也没动，只是中邪似的瞪视着卸货区。

……

等等——等一下吧。我要和你谈谈……然后我要吻你。等等……

1

这是本短篇故事集，写于我一生中各个不同阶段。最早的一篇，《收割者的影像》，是我十八岁时，上大学前的那个夏天写的。那时我们一家住在缅因州的西德翰，有天我和我哥在后院打篮球时，突然想到这么一个故事。现在重读这篇小说，我不禁缅怀往日，有些黯然神伤。《变形子弹之歌》完稿于一九八三年十一月。这前后两篇小说横跨了十七年的时间。固然，比之于诸如格雷厄姆？格林、毛姆、马克？吐温、尤多拉？韦尔蒂等知名作家荣耀而漫长的写作生涯，十七年实在不算什么。可是名小说家斯蒂芬？克莱恩一生写作的时间不到十七年，而洛夫克拉夫特的事业也不过延续了十七年。

一两年前，一个朋友问我干吗那么白费力气。他说，我的长篇小说本本卖钱，短篇故事却只是吃力不讨好。

“怎么说？”我问。

他敲敲手边的一本《花花公子》杂志。正好我有一篇故事就登在那一期《花花公子》上（《众神的电脑》，亦收录在本书中），所以我很得意地对他说了。

“好，我会告诉你的。”他说，“不过你得先告诉我，这篇故事你拿了多少稿费。”

“好。”我说，“我得到两千美元。不算少吧，威特。”

（他的真名并非威特，但为了避免让他受窘，我只得随意捏造个假名。）

“不对，你并没有得到两千块钱。”他说。

“没有吗？你查了我的存折了？”

“没有。我知道你只拿了一千八，因为你的经纪人抽了百分之十。”

“不错，”我说，“那是他应得的。是他把我的故事推销给《花花公子》，我一直都希望《花花公子》能用我的稿。所以，我是拿了一千八，而不是两千。那也没差多少。”

“错了。你得到的是一千七百一十美元。”

“什么？”

“你不是跟我说过，你的业务经理必须抽净利的百分之五吗？”

“呃，对——一千八百减掉九十。我还是认为一千七百一十美元的稿费并不——”

“问题在于并没有那么多钱，”这个悲观主义者抢着说，“其实只有区区八百五十五美元而已。”

“什么？”

“你想对我说你不用缴百分之五十的税吗？”

我没说话。他知道我没忘。

“所以，”他轻声说，“实际上你只得到七百六十九美元五角，对吧？”

我不情愿地点点头。缅因州的所得税法规定，像我这个收入等级的居民必须替州政府缴百分之十的联邦税。八百五十五美元的百分之十是八十五美元五角。

“你花了多长时间写这篇故事？”威特又问。

“大概一个星期吧。”我不情愿地说。事实上，加上修改定稿，我前后花了总有两星期吧，只是我不想对威特实话实说。

“这么说，那个星期你赚了七百六十九美元五角。”他说，“你可知道在纽约一个水管工人每星期赚多少钱吗，斯蒂欧？”

“不知道。”我说；我讨厌别人叫我斯蒂欧，“你也不知道吧。”

“我当然知道。”他说，“扣税之后，大概是七百六十九美元五角。因此，依我看，你根本就是吃力不讨好。”说完他狂笑了一阵，接着问我冰箱里还有没有啤酒。我说没有。

我要将这部故事集送一本给威特，附上一张小纸条，写着：我不会告诉你这本书我拿了多少版税，但我要告诉你，威特：光是《众神的电脑》这篇故事，我的净收入就已超过两千三百美元，还不包括你上回兴高采烈为我算出的七百六十九美元五角在内。我会在纸条上署名“斯蒂欧”，再加一条：其实那天冰箱里还有啤酒，后来你走了以后我自己喝掉了。

这应该够让他吸取教训了。

2

然而，钱不是最重要的。我必须承认，《众神的电脑》赚了两千多块钱令我十分兴奋，但是当《收割者的影像》被《惊异神秘故事》月刊录用，稿费只有四十美元时，我也同样雀跃。而当缅因大学文学杂志出版我的故事《厕所有老虎》，只寄来十二本杂志给我时，我也不以为意。

我是说，有钱当然很好，咱们不必故作清高。当一些杂志开始固定刊登我的短篇故事时，我二十五岁，我太太二十三岁。我们已经有个孩子，另一个也在半路上了。那时我每周在一家洗衣店工作五六十个小时，每小时工资是一块七毛五。我们的生活捉襟见肘，入不敷出。每次有一笔稿费寄到，似乎总是我们正需要钱买治疗婴儿耳朵发炎的抗生素，或及时保住就要被剪断的电话线的时候。凭良心说，钱的好处谁都不能否认。正如莉莉？卡瓦诺在《魔符》中所说（那是彼得？斯特拉博的台词，不是我的）：“没有人会嫌自己太瘦或太有钱。”要是你不以为然，那你一定从来没有真的胖过或真的穷过。

话说回来，你也不能满脑子只想着钱，想着每小时可以赚多少，年薪多少，甚至这辈子会有多少钱，否则你跟一只猴子就没有两样。最后你甚至不是为了爱而工作，尽管那么想挺美好的。你工作，只因为不工作无异于自杀。尽管写稿实在很累，但我得到的补偿却是威特那种人无法理解的。

就拿《众神的电脑》来说吧。这不是我写过的最好的一篇故事，也绝对不是一篇可以得奖的作品。可是它也不太坏，蛮有趣的。一个月前我自己刚买了一台个人电脑(一台大块头王安电脑——请别妄加评断，好吗？)。当时我仍在摸索，想知道它的能力有多高。而最令我着迷的莫过于“插入键”和“删除键”，它们使我再也用不到删除线和补字符。

有天我灵感泉涌，却无从下笔。我脑子里一片纷乱，每一个思绪都以接近音速的速度窜来窜去。到了傍晚，我觉得万分难过——忽冷，忽热，腰酸背痛。我的胃绞成一团，全身关节也隐隐作痛。

那晚我睡在客房里（因为离浴室最近），从晚上九点睡到大约凌晨两点。我睁开眼睛，心里明白我再也睡不着了。但因为疲累，我还是躺在床上，不久我就想到我的电脑，以及“插入键”和“删除键”。我心想：“如果有个人写了个句子，然后，他按‘删除键’，结果那个句子的行为主体便从这世上消失了，那不是很有趣吗？”我的每个故事几乎都是这样开始的：“假如……那不是很有趣吗？”虽然这些“假设”大部分都很可怕，但只要我说给别人听，总会引起一些讪笑，无论那故事的主旨是什么。

总之，我开始想象“删除”键，虽没有具体的故事成型，但多少有了些概念。我想象着这个人（通常我假设的人物都暂名为“我”，直到我开始动笔写故事，非得给他一个名字为止）把墙上挂的画“删除”掉，接着删掉客厅里的座椅，再就是整个纽约市，然后删掉战争的概念。接着我又想到他也可以“插入”一些东西，无中生有地让那些东西突然出现在这世上。

然后我又想：“那么给他一个恶妻好了——他可以把她删除掉，也许——然后插入一个好的。”想到这里，我不知不觉睡着了。第二天早上，我精神奕奕，前晚的痛苦已不药而愈，而我想到的情节仍鲜明地印在我脑袋里。我写了下来，你也许会觉得这故事和我刚开始构思时有些出入，但——一向都是如此。

我不需要再详加图解吧？你不能只为了钱而工作就对了，不然你就是只猴子，就这么简单。那故事给我的回报是，让我在辗转难眠时安稳地又睡着了。我给它的回报则是让它具体存在，一如其所愿。其余的都只是额外收获。

3

我的读者，我希望你会喜欢这本书。也许，你宁愿看部长篇小说吧，因为大多数人早已忘了短篇故事的乐趣了。在许多方面，阅读一部长篇佳作，都可与一段长期而又令人满足的感情相比。我还记得在拍摄《鬼作秀》期间，我往返于缅因州与匹兹堡之间，由于我的惧飞症，加上航空公司人员罢工，接着雷根先生又把罢工人员都炒了鱿鱼，所以我多半开车来回。那时我常听分录在八卷录音带上的《荆棘鸟》（考琳？麦卡洛著），大约有五个星期的时间，我觉得我和那本小说不只是有感情而已，我根本就和它结婚了。（我最喜欢的一段是那个邪恶的老太婆死掉，而且尸体在大约十六个钟头后便开始腐烂、长蛆。）

短篇故事则完全不同——一个短篇故事，就像一个神秘陌生人奉上的一吻。当然，那和一段感情或是婚姻无法相提并论，但是这一吻可以很甜蜜，而且正由于其短促，才具有特别的吸引力。

写作这么多年，我还是觉得写短篇故事很难下手，甚至变得更难了。写稿的时间缩短了，这是其一。长度不易掌握（我写起稿来颇像胖女人节不了食），这是其二。想要恰如其分地写下来也很困难——在想象中那个假定为“我”的人常常会飘出脑海，消失无踪。

所以我想，最重要的就是不断尝试。不停地亲吻，挨几个耳光，也总比连试都不试就放弃的好。

4

好，话说得差不多了。我可以向几个人致谢吧？（要是你嫌累，可以跳过这段。）

谢谢始作俑者，比尔？汤普森。他和我一起编纂了第一本短篇小说集《守夜》，再编这一本也是他的主意。他已经搬到威斯康星州的树屋镇去了，但不管他住在哪里，我都一样敬爱他。如果说出版界还有硕果仅存的一位绅士，那就是比尔。上帝保佑你那颗爱尔兰心灵，比尔。

谢谢普特南的菲利？格伦热心的处理。

谢谢我的经纪人，柯比？麦卡利。他也是爱尔兰人，不但为我推销了这个集子中大部分的故事，而且以紧迫盯人的方式，催我写出其中最长的一篇《迷雾》。

我开始觉得这很像奥斯卡金像奖颁奖典礼的致谢辞了，不过，管他的！

也谢谢杂志编辑们——《红皮书》杂志的凯西？沙根，《花花公子》杂志的爱丽？杜纳，《骑士》杂志的奈伊？魏登，《北佬》杂志的编辑们，以及《科幻小说》杂志的爱德？弗曼。

我该感谢的人可多了，他们的名字我都记得，不过我不会再啰嗦下去了。最后要感谢的是你，我的读者——因为最后一切都归于你。没有你，一切都是白费。只要我的任一篇故事能使你快乐、遐想，免于在吃中餐、搭飞机或在拘留所揉纸团时感到无聊，那就是回报。

5

好——广告完了。现在，抓紧我的臂膀吧。抓牢。我们将进入许多黑暗地带，但我想我认得路。假如我将在黑暗中吻你，请不要大惊小怪，那只是因为我爱你。

现在，请听。

一九八四年四月十五日

缅因州班戈市