兰波诗歌全集（精装彩画版）

兰波以短暂的创作生涯成就了世界诗歌史上辉煌的一页，他用忧郁和眩晕的语言辉耀了一个时代，影响了后来的整个艺术界和几代艺术大师的诞生。
本书译自法国经典的兰波诗歌全集，囊括《前期诗歌》、《后期诗歌》、《地狱里的一季》、《通灵集》、《拉丁文诗》、《醉哥的儿的诗草》等全部经典。《地狱里的一季》是兰波的一个高峰，“羁风的少年”向着“太阳与海/交辉相应”之处奔去了，《通灵集》更为璀璨，变成“灵魂与灵魂的交谈”。

阿蒂尔·兰波（1854—1891），法国早期象征主义诗歌的代表人物，与魏尔伦、马拉美并称象征派的“三驾马车”。同时也被视为超现实主义诗歌的鼻祖。马拉美、布勒东、艾略特等等诗人皆受到了兰波的影响。
兰波十四岁开始写诗，在中学期间他写的拉丁文诗歌多次获奖，十六岁写出《奥菲丽娅》，十七岁写出《元音》、《醉舟》，十九岁时就已经完成大部分诗作，兰波集中创作诗歌的时间只有五六年。巴黎成名后，兰波放下了诗歌，放下了过去的生活，只身前往非洲大陆，漂泊冒险于丛林大漠之中，做荷兰雇佣兵、水手、马戏团翻译、监工、保镖、咖啡商、勘探队员、军火商等，与诗歌再未有过交集，从文学里的“任何人”，回归到现实里的“任何人。”流浪与诗歌，兰波传奇的一生永远生活在别处。

葛雷，北京大学法语系教授，专事法国诗歌的教学与研究，主要译著作有《兰波诗歌全集》、《马拉美诗全集》、《瓦雷里诗歌全集》、《现代法国诗歌美学描述》、《现代法兰西诗潮》、《圣琼·佩斯评传》等。

梁栋，葛雷夫人，同为诗歌研究和翻译家。

兰波是艺术史上独特的奇迹，横空出世的一颗流星，毫无目的地照亮自身的存在，转瞬即逝。
——诗人马拉美

他是一位“野性状态的隐秘者”
——诗人、剧作家保罗·克洛岱尔

对他的记忆有如太阳照耀我，永不熄灭。
——诗人魏尔伦

人间关系如此残破如同魏尔伦与兰波
——摇滚名星鲍勃·迪伦

译序 /
《前期诗歌》
孤儿们的新年贺礼
感觉
太阳与躯体
奥菲丽娅
绞刑犯的舞会
惩罚答尔丢夫
铁匠 / 0
为自由而死的人们
音乐
维纳斯
凄惶的孩子
浪漫
罪恶
恺撒的疯狂
冬梦
幽谷睡者
绿色小酒店
狡黠的女子
萨尔布吕肯大捷
柜橱
流浪
乌鸦
久坐的老者
牧神的头
海关检查兵
晚祷
巴黎战争之歌
我的小恋人
蹲
七岁的诗人
教堂的穷人
被窃的心
巴黎的狂欢
玛丽亚的手
慈悲的姐妹
元音
幻
正义者
与诗人谈花
初领圣体
捉虱的姐妹
醉舟
《后期诗歌》
加西河
渴的喜剧
耐心的节日(组诗)
年轻夫妇
布鲁塞尔
舞女
饥饿
晕
阳春
米歇尔与克利斯蒂娜
高塔之歌(之一)
倦
回忆
《地狱里的一季》
开篇
坏血统
地狱之夜
狂想(一)
狂想(二)
无可奈何
光明
早晨
告别
《灵光集》
洪水之后
童年
遐想
风采
古董
美人舞
出发
王国
致一种理性
人生
陶醉的清醒
散句拾遗
回忆(之二)
桥
车辙
城市(之一)
城市(之二)
城市(之三)
醒
流浪者
神秘
黎明
花
寻常夜
海
春节
焦虑
大都市
蛮
售
完美
战争
青春(组曲)
岬角
舞台
历史性的黄昏
底
H
运动
选举
民主
精灵
附录一：《拉丁文诗》
春天
天使与孩子
力神传奇
朱古达
耶稣的童年
附录二：《醉哥们儿诗草》
醉车夫
好大吃大喝的年轻人
可诅咒的天使
百合
老高培
床头书
牧师
邮差
忆影
捡弹壳的孩子

《狂想(二)?饥饿》
假如我有嗜好，
那就是吞吃泥土和石块。
我总是把空气、
岩石、煤块和生铁当午餐。
饥饿啊，你变一变食欲吧，
来咀嚼这遍地秕糠的草地
吮吸牵牛花心
那欣悦的毒汁。
请吃那粉碎的石子，
教堂的旧石块；
古老洪水冲来的卵石，
——那撒播于灰色山谷的面色。
野狼在叶丛里嗥叫，
喷出饱餐佳禽后的
漂亮羽毛，
我像它一样渐渐声嘶力竭了。
生菜，水果，
只等着去采撷，
而篱笆上的蜘蛛
却只吃紫罗兰。
让我睡一会吧，让我
在所罗门的祭坛上沸腾。
让我的汤汁流过斑斑锈面
汇入那赛德龙溪的急流。
最后，幸福啊，理性啊!我把天空的蔚蓝撒下，它变成一团漆黑，自然之光的金色使我辉煌，我靠它生活，我得意地抱着疯狂而玩世不恭的态度：
找到了它！
什么?永恒。
它是杂着阳光的
大海。
我永恒的灵魂啊，
履行你的誓言吧，
不管是孤独的黑夜，
还是火热的白天。
挣脱那人间的
嘉许，
抛却那凡俗的尘念，
飞翔，沿着……
——没有希望，
没有曙光，
科学加耐心
承受那人世的苦刑。
再没有了明天，
锦缎的红炭；
你的余热，
就是你的残年。
找到了它!
什么?——永恒。
它是泛着阳光的
大海。
我变成了一出奇异的歌剧：我看到每个生物都有幸福的命运：行动不是生活，而是消耗力量的一种方式，是一种神经发作。道德是神经衰弱。
我觉得每个生物都应有好几种其他的生活。这位先生不知自己在做什么：他是天使。这个家庭是一窝狗。在好几个人面前，我都高声与他们另外的一种生活对一阵话。——这样，我爱过一头猪。
我没有忘记任何疯狂——关闭在内心的疯狂——的诡辩，我可以把它们通通地背诵出来，我掌握着体系。
我的健康受到了威胁。恐惧来临了。我堕入一连几天不醒的昏睡，起床后还在继续那忧伤的梦。对于死亡我已是瓜熟蒂落，我的虚弱已把我沿着危险的道路引向大地和亚美利亚的边缘，这是阴影和旋风的故国。
我需要旅行，需要分散一个聚集在脑海的奇思。在我那所喜欢的、仿佛能洗去我的污垢的大海上，我看到升起令人慰藉的十字架。我受到彩虹的惩罚。幸福是我的命运，我的懊悔，我的蛆虫：我的生命总是过于宽广而不能献身于力与美。
幸福！它那极端温柔的牙齿，在雄鸡高唱、晨钟敲响的时候，告诉我是在最阴郁的城市。
季节啊，城楼啊！
什么样的灵魂没有缺陷?
我对幸福做过神奇的研究，
它是任何人也不能回避的。
我向它致意，每当
高卢雄鸡报晓的时候。
啊！我不再有什么欲望：
幸福负载着我的生命。
魅力抓住了我的灵与肉
并扬播着我的努力。
季节啊，城楼啊！
幸福溜走的时刻，唉！
就是死亡来临的时刻。
一切皆成往事，今天，我知道了恭恭敬敬地对待美。
《醉舟》
当我沿着不动声色的长河顺流而下，
小舟仿佛摆脱了纤夫的拖引，
红皮肤的印第安人乱喊着向他们猛射，
把他们赤条条地钉在彩色的木柱上。
我不把任何船员放在心上，
他们在拖运弗兰德小麦和英国棉花。
当这些喧闹和纤夫同归于寂灭，
长河的波涛由着我随心所欲地漂流。
那年冬天在澎湃的海涛声中，
我比不谙事的孩子还冒失地
去闯荡!那些飘摇的小岛
也没受过这样声势的激荡。
风暴，赐给我航海的清醒，
小舟比木塞还轻盈，我在
被称作“牺牲品”“永恒的搬运夫”的波涛上跳荡，
毫不遗憾，一连十夜我的眼未见灯光!
比孩子嚼甜苹果还甜美，
绿水渗入到我的松木船舱，
洗去了我身上呕吐物和蓝色酒的
污迹，又击散了船舵和铁锚。
从此，我沐浴在大海的诗境，
浸透了星光，饱含了乳汁，
吞服了绿色穹天，在这里苍白而逍遥，
有时，一具沉思的尸体顺水而去，
蓦地，大海的蔚蓝染上一片金色，
大潮的狂热和缓慢的节奏
比醇酒还烈，比琴声还辽阔，
在阳光下酿成爱之辛酸的棕红!
我稔熟了闪光撕裂的天空，
急浪，退潮和激流：我稔熟了
像群鸽一群振奋的黎明，
我看到了人们想象中的东西!
我看到低低的太阳，带着神秘恐惧的斑点，
照亮紫色悠长的寒凝，
像古老戏剧中的演员，
激流在远方流淌着百叶窗的战栗！
我梦见带着迷离瑞雪的绿色黑夜，
将吻慢慢地升向大海的眼睛，
那奇特精力的周流，
和歌唱着的磷光的黄色，蓝蓝的清醒!
我一连数日，追随着像歇斯底里的
牛群扑向礁石的海涛，
从未想到玛利亚光辉的双脚
能使野性服从于哮喘的海洋!
我撞上难以置信的佛罗里达
披着人皮的野豹的眼睛和花朵相混淆，
海平线下，道道彩虹
像绿色马群的丝缰！
我看到大潮像发酵般地泛起，
一只怪兽在海藻间腐烂，
水波在憨朴中崩碎，
远天随激流堕向无底的深渊!
冰川，银亮的阳光，带珠光的激流，炭火般的天空!
棕色海湾上的丑陋的浅滩，
那儿有被臭虫啃蚀的巨蟒，
从歪树上跌下，散发出黑色的芳香！
我本想指给孩子们这蓝色激流中的
巨鲷、金鱼和会唱歌的鱼。
浪花的飞沫荡着我无羁的远航，
无限清风给我添上了凌空的翅膀。
有时烈士厌倦了极目的展眺，
大海的呜咽震颤小舟的漫摇，
浪涛在黄色舷孔抛进几朵影花，
我像一个跪坐的女人凝神思考……
我的船几乎像一只摇荡的小岛，
叽叽喳喳棕眼睛的小鸟儿们在船舷上泄便争吵。
我荡舟前进，沉睡的死尸浮过
我易断的思路时，我急忙地躲闪!
我的船遗落进小海湾的乱藻，
飓风又把它抛向没有鸟儿的以太，
我的装甲船和汉萨帆船
不再打捞陶醉在水里的骷髅；
我自由地吸着烟，让紫雾托起，
洞穿墙一般的淡红色的穹天，
给天才诗人带来可口的果酱
——太阳的苍苔和苍穹的清涕；
我疾驰着，披着电闪弯弯的光彩
像踏着狂跃的雪板，被黑色的海马护航，
七月用棍棒击溃天青石的
云天，漏斗泄下万道流火；
我打着寒战，感到五十里外
河马在发情地呻吟，厚重的旋涡在咆哮，
凝蓝的永恒之花啊，
我为带古老围墙的欧罗巴遗憾！
我见到星光烂漫的群岛
和向桨手敞开狂烈襟抱的孤岛，
在你酣睡、漂流的无底深夜，
飞起千万只金鸟，啊，它们是磅礴的未来吗?
真的，我的泪水已哭干!黎明令人心碎。
冷月无情，骄阳带刺：
烈性的爱酒使我头昏目眩堕入醉乡。
让我的船心迸裂，让我化入大海!
假如我向往欧洲之水，该是
那片阴冷的水潭，在芬芳的黄昏，
一个孩子满怀忧愁地蹲坐，放一叶
小舟犹如五月的绮蝶。
我不能再沐浴你的颓唐，海潮啊，
我不能再追随运棉者的航线，
也不再穿越旗帜与火焰的骄傲，
或是游弋在浮桥可憎的眼波下。
……

译序
（节选）
兰波是十九世纪后期一位极引人注目的天才诗人，他对法国抒情诗，尤其是散文诗所做出的贡献是相当大的。因而不只是罗兰?巴特等这些先锋派的批评家认为如果没有兰波等人开拓性的创造则没有二十世纪的法国现代诗，即使是最为正统的学院派批评家，也认为兰波是法国诗歌史上的一位卓越的诗人，他的诗歌创作和独特风格的确立，“并不是一般风格的练习，而是在对一种语言加工中在张力方面所创造出的惊人的结果”布吕奈尔语。，是对于“未知”和“存在深度”的一种探索和冒险。
兰波在散文诗方面所创造的崭新的叙事方式将诗歌的语言节奏和精神的灵动韵律结合起来，在法国象征派诗人中别具一格，并在摧毁了笛卡尔式的自我(古典式的)和浪漫派的自我之后，使诗歌中的自我成为一种带有了绚丽色彩和神秘无比的认知主体，使诗歌在其自由而自然的美学倾向上获得了一种新的生命，获得了一种独特的美学力量，从而他的成就也便超越了前浪漫派的帕尔尼、浪漫派的奈瓦尔和后来的贝尔唐、洛特阿蒙等，其激进的诗学追求及美学探索，特别是在对艺术的超自然力的神秘性的追求上成为后来超现实主义的理论基础。因而在法国文学的文体革新和革命方面做出了惊人的贡献。
从这个角度上说，在将诗歌的艺术创造与人的生命存在相结合上，兰波表现出一种崭新的诗学观念。一方面与西方现代主义文学的真谛相通，当艺术不仅是一种生活的装饰品，而是其人本身的存在与自身的艺术方式时，兰波的理论便成为令人刮目相看的一种新的艺术美学；另一方面，兰波的诗歌创造本身所显示出与生俱来的天才与聪颖，它们就艺术对一般约定俗成的现实存在的超越性的捕捉与表现，有着现代主义艺术中最赫然生辉的魅力。因而兰波不仅成为超现实主义的偶像，同时也成了现代主义一切具有激进倾向的文学派别所格外重视的诗人。兰波的诗歌于二十世纪初相继出版了不同版本的全集，但迄今为止，他的作品有些还是颇富争议性的。因为他常常将自己的诗歌在不满意时烧掉，因而给人们研究他带来了不少麻烦和困难。但人们对兰波的研究兴趣随着超现实主义思潮的兴 起和现代主义艺术的发展而日趋浓郁。

葛雷